Miles Davis 1970 - At Filmore

Fillmore hoy —para no desentonar en los tiempos que vivimos— es una franquicia; detrás del nombre está Live Nation Entertainment (TicketMaster), poco más que un nombre que tira de nostalgia de los tiempos en que Bill Graham era el responsable de una de las salas de conciertos que escribieron parte de la historia de la música americana y, cómo no, el local de la franquicia neoyorquina del Fillmore, el Fillmore East (Graham abrió un Fillmore en cada costa) es hoy una sucursal bancaria.

Qué tiempos aquellos.

Por el Fillmore East pasaron todos, desde los Grateful Dead hasta Joe Cocker (cuando Cocker molaba), la Creedence, Pink Floyd o The Allman Brothers; la lista es interminable. Aunque el cartel siempre se decantó más por el Rock/Blues en todos sus géneros, también hubo espacio para el soul y el Jazz: Rahsaan Roland Kirk o Miles Davis pasaron por su escenario.

Miles Davis forjaría la leyenda del auditorio grabando lo que sin duda podría haber sido uno de sus mejores directos publicados, registrado a lo largo de 4 días en el verano de 1970. Le acompañarían Jack DeJohnette, Dave Holland y Chick Corea. Steve Grossman y Airto Moreira se unirían ese mismo año a la formación; Miles incluye especialmente para los cuatro conciertos en el Fillmore a Keith Jarrett al piano eléctrico. Teo Macero (productor de otro hito como Kind of Blue) se encargaría de la producción para Columbia.

Primera edición: Live at the Fillmore East (1970)

La grabación de los conciertos se lleva a cabo en el verano de 1970, del 17 al 20 de junio, y se publica el álbum doble ese mismo año, cuando todavía duraba la resaca de Bitches Brew, lanzado dos meses antes.

Bitches Brew había supuesto una revolución y la crítica, aún aturdida por el reto lanzado apenas dos meses antes, acoge el disco con opiniones desiguales. Las críticas principales son el criterio a la hora de seleccionar los cortes, quedando fuera del álbum algunas interpretaciones mejores que las incluidas finalmente, y la excesiva edición de los temas, quedando recortados muchos de ellos respecto a las versiones registradas originalmente para encajar la selección en dos LP's. Las comparaciones con Bitches Brew, aunque tal vez no tenía mucho sentido comparar ambos discos, no ayudaron.

Segunda Edición: The Bootleg Series Vol. 3 (2014)

Si el Fillmore hoy no es más que un nombre colgado de la solapa de TicketMaster, Columbia Records pasó a ser un nombre más dentro del conglomerado de Sony en 1980. Mucho se ha hablado sobre lo poco gratificante que es que los catálogos de las grandes firmas de Jazz americanas hayan acabado convirtiéndose en un activo más de empresas multinacionales. Esto ha propiciado en muchas ocasiones que los catálogos se hayan usado con escaso criterio para publicar poco más que terribles recopilaciones del mismo material una y otra vez, sin ningún tipo de cuidado en la edición ni musical ni de presentación (encontrar un libreto en condiciones es hoy misión imposible).

Pero parece que en el caso del disco que nos ocupa estamos de suerte. Sony ha decidido editar lo que muchos fans de Miles llevaban años pidiendo: una versión sin editar de las cuatro noches en el Fillmore Auditorium. La edición se lanzará el próximo 25 de marzo y nos prometen que respetará al máximo lo que pasó hace ya 44 años entre las paredes del Fillmore East.

La edición se engloba dentro de la celebrada serie de bootlegs, siendo esta la tercera. Contará con un extenso libreto de más de 30 páginas con texto de Michael Cuscuna, uno de los responsables de esta nueva edición y que vivió de primera mano (siendo discjockey) el prodigioso año (de agosto a agosto del 69 al 70) en que Miles revolucionó (por segunda vez) el Jazz. También encontraremos algunos temas extra que, a pesar de estar incluidos en el repertorio original, no llegaron a tocarse en ninguna de las cuatro noches: en el primer disco encontraremos "Paraphernalia" y "Footprints" de Wayne Shorter, y en el tercer disco una versión de 13 minutos de "Miles Runs The Voodoo Down".